作为一名职业摄影师，我走过80多个国家，拍过无数张照片。可是直到遇见这56个孩子，我才明白，自己毕生等待的就是这样一幅画面。
2025年3月的一天，一位70多岁的苗族老爷爷穿着草鞋，扛着一把老木犁，走上了中国国际时装周的T台，木犁上还坐着他6岁的小孙女。我看视频的时候眼眶就红了，当即决定飞到贵州凯里，去看看“贵州村T”到底是什么样子。
这不是我第一次走进贵州。2012年，我就踏进了黔东南这片神奇的土地，此后十几年间，我也曾多次入黔，拍过网上爆红的“村BA”和“村超”。但是等我站在“村T”演出的风雨长廊边，听到走秀的苗族银饰叮当作响，看见那些孩子穿着自己民族的盛装一个接一个骄傲地走来，我的心被抓住了。
黔东南是一个“小节天天有，大节三六九”的地方。“村T”、“村BA”、“村超”、芦笙节、姑妈篮球赛……特色节日太多了。从2025年4月起到现在，我跟着节日跑，总共去了11次黔东南，跟村民同吃同住，在苗侗风情园里漫步，在梯田与鼓楼间穿梭。慢慢地，从四五岁的小孩到七八十岁的老奶奶，很多当地人都成了我的好朋友。摄影创作就是这样，如果不和拍摄对象成为朋友，是没办法真正拍好他们的。
2025年6月，贵州“村T”受邀去日本大阪世博会中国馆表演，我没告诉任何人，自己买了机票飞到大阪，在现场等他们。当村民们走进会场看到我时都惊呆了：“龚老师，你能来日本拍我们，太感动了！”
从那以后，村民们再也不把我当外人了。我至今还记得2025年秋天的一个晚上，那天“村T”演出结束，灯光再次亮起，一个生日蛋糕被推到了风雨长廊中央。村民们围着我唱起了生日歌，送上苗族手作的礼物——原来，大伙儿悄悄打听到我的生日，瞒着我准备了好久。
那是我55年来过得最难忘的生日。那一刻我真切地感觉到——黔东南就是我的第二个家乡，这里有我的一大群家人。
在2025年秋季中国国际时装周上，56个民族的孩子第一次齐聚一堂。在嘈杂的后台，我默默举着相机，在一盏小小的补光灯下，守了10个小时，一张一张地拍下了56个孩子的单人肖像。时装周结束后，我把这56张照片制作成一幅作品。孩子们的表情各不一样，但他们眼睛里闪耀着希望的光芒。
那年10月，这幅56个民族孩子的全家福被印制成巨幅作品，在“文脉同心——海峡两岸暨港澳地区多民族文化主题摄影展”上展出。当观众们对着巨幅作品感叹的时候，一群身穿各民族盛装的小朋友从照片后面缓缓走了出来，在场所有人都愣住了。当有记者问：“你们真的是少数民族的小朋友吗？”孩子们一个个挺起胸膛：“我是苗族！”“我是彝族！”“我是瑶族！”这一次，孩子们被更多人看见了。
2025年末，总台春晚节目组向贵州“村T”发出邀请。从排练到联排，从彩排到正式登台，整整45天，我和孩子们朝夕相伴。由于演播厅内禁止携带相机，我就在孩子们住的酒店搭了临时影棚，利用休息时间给他们拍了4轮定妆肖像。这期间，孩子们也从陌生逐渐变得熟悉。排练间隙，他们互相抚摸对方身上的衣装和饰品，彼此教唱民族歌谣。后来只要看到服饰，孩子们就能准确认出对方来自哪个民族。
除夕之夜，伴随着周深的歌声响起，56个孩子身着盛装，一个一个走上T台。走秀队列的末尾，周深牵着来自宝岛台湾的高山族小朋友压轴走入舞台中央，56个民族的全家福定格在亿万观众面前。那一刻，我站在后台，热泪盈眶。
分别时，我跟他们郑重约定：5年后我还要拍你们，10年后我还要拍你们，15年后我依然要拍你们。我要用15年陪伴你们成大成人。
可我没想到，这个承诺会以另一种方式，提前开始兑现。元宵节之后，我开启了一项更浩大的工程——跟着春晚的56个孩子回家，逐一走进他们出生的土地，为每一个民族拍一张“全家福”。
为什么一定要回到孩子家里去拍？因为这些盛装真正诞生的地方是寨子里的火塘边，是各民族妈妈、外婆、奶奶手中那根穿了几十年的针。只有回到那里，照片里才有“根”。行摄五大洲，走得越远，我越明白：摄影的“走出去”，从来不是简单的地理位移。出发，是为了打开眼界；在场，是要沉到一个具体的人、一段具体的关系、一片具体的土地里去；而归来，是在看过世界之后，重新看见自己脚下的土地，看见我们文化的根。
现在，这些照片和故事变成了一本书。这不只是一张中华民族大家庭的全家福。这更是一张寄给未来的全家福——寄给这些孩子长大后的世界，寄给一直在寻找答案的人类世界：不同的文明如何共处，不同的文化如何共生。
(作者：龚峻 作者系《妈妈的针脚：56个民族“吉量娃娃”盛装故事》编著者之一，摄影师)
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